京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要(yào)类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其(qí)他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的(de)女性的(de)一(yī)类角(jiǎo)色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼(pō)伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外，还(hái)在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度(dù)发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的(de)剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可(kě)分为(wèi)安工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中(zhōng)的武(wǔ)打角色(sè)，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴(xuē)的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　丁二醇和丙二醇是不是酒精 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中(zhōng)又分为(wèi)方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷(tíng)内开始快速发展，直至民国(guó)得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价(jià)，才逐(zhú)步(bù)形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图(tú)腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都(dōu)戴(dài)面具(jù)，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术(shù)一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张丁二醇和丙二醇是不是酒精的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族(zú)特(tè)色的(de)一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)化妆(zhuāng)方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历(lì)史(shǐ)人物(wù)或某(mǒu)一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基(jī)本上(shàng)分为三(sān)类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现剧(jù)中人(rén)的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个(gè丁二醇和丙二醇是不是酒精)戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是(shì)发展到(dào)后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图案(àn)艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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